十五夜望月
朝代:唐朝 作者:王建
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花 。
庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦 ,秋露无声无息打湿了院中桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?
今天晚上人们都仰望当空明月,不知道这秋思之情落在了谁家?
译文一庭院中月映地白树栖昏鸦 , 料寒露悄然无声沾湿桂花。 今夜里明月团圆人尽瞻望, 不知那悠悠秋思落在谁家?
译文二中秋的月光照射在庭院中,地上好像铺上了一层霜雪那样白 ,树上的鸦雀停止了聒噪,进入了梦乡 。夜深了,清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。今夜 ,明月当空,人们都在赏月,不知那茫茫的秋思落在谁的一边?
注释(1)十五夜:指农历八月十五的夜晚。郎中:官名 。(2)中庭:即庭中,庭院中。地白:指月光照在庭院的地上 ,像铺了一层霜一样。栖:歇,休息 。(3)地白:月光满地。(4)秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。(5)落:有些版本作“在”。此处以《全唐诗》为准 。
鉴赏
题中的“十五夜 ” ,结合三 、四两句来看,应指中秋之夜。诗题,有些版本作《十五夜望月》 ,此处以《全唐诗》为准。杜郎中,名不详 。在唐代咏中秋的篇什中,这是较为著名的一首。
“中庭地白树栖鸦” ,月光照射在庭院中,地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里,鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来 ,它们终于适应了皎月的刺眼惊扰,先后进入了睡乡 。诗人写中庭月色,只用“地白”二字,却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感 ,使人不由会联想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜 ”,沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦” ,主要应该十五夜望月是听出来的,而不是看到的。因为即使在明月之夜,人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定” ,也就是写这种意境)到最后的安定入睡,却完全可能凭听觉感受出来 。“树栖鸦 ”这三个字,朴实 、简洁、凝炼 ,既写了鸦鹊栖树的情状,又烘托了月夜的寂静。
“冷露无声湿桂花”,这句诗让人联想到冷气袭人 ,桂花怡人的情景。由于夜深,秋露打湿庭中桂花 。如果进一步揣摩,更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月,正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜 ,仰望明月,凝想入神,丝丝寒意 ,轻轻袭来,不觉浮想联翩:那广寒宫中,清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。这样 ,“冷露无声湿桂花”的意境,就显得更悠远,更耐人寻思 。他选取“无声 ”二字 ,细致地表现出冷露的轻盈无迹,又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花,那树下的玉兔 ,那挥斧的吴刚,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥,也是如此。诗句带给读者的是十分丰富的美的联想 。
“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人;离乡之人遥望家乡亲人 。于是 ,水到渠成,吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁,而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景 ,不带一个“月”字;第三句才点明望月,而且推己及人,扩大了望月者的范围 。但是 ,同是望月,那感秋之意,怀人之情 ,却是人各不同的。诗人怅然于家人离散,因而由月宫的凄清,引出了入骨的相思。他的“秋思 ”必然是最浓挚的 。然而 ,在表现的时候,诗人却并不采用正面抒情的方式,直接倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气:不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家”,就是“谁” ,“家 ”是语尾助词,无实义)。明明是自己在怀人,偏偏说“秋思落谁家” ,这就将诗人对月怀远的情思,表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有,别人尽管也在望月 ,却并无秋思可言。这真是无理之极,然而愈显出诗人痴情,手法确实高妙 。后两句不直抒自己入骨的相思之情 ,而是用委婉的问句表达,这样便有言外之意,即“在望月的许多人中 ,秋思最深的恐怕只有我啊!” 在炼字上,上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗,末句的“在 ”作“落”字。徐竹心认为,“落”字新颖妥贴 ,不同凡响,它给人以生动形象的感觉,仿佛那秋思随着银月的清辉 ,一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗,“落 ”字作“在”,就显得平淡寡味 ,相形见绌了 。
这首诗意境很美,诗人运用形象的语言,丰美的想象 ,渲染了中秋望月的特定的环境气氛,把读者带进一个月明人远、思深情长的意境,加上一个唱叹有神 、悠然不尽的结尾 ,将别离思聚的情意,表现得非常委婉动人。它首先予人的印象是情景如画。
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