李叔同的《送别》
送别
李叔同
长亭外，古道边 ，芳草碧连天 。晚风拂柳笛声残 ，夕阳山外山 。
天之涯，地之角 ，知交半零落；一杯浊酒尽余欢 ，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天 。晚风拂柳笛声残 ，夕阳山外山 。
“悲欢离合 ” ，乃古往今来 、大千世界的永恒主题。“今宵酒醒何处？杨柳岸 、晓风残月 ”是对分离的凄迷，“劝君更进一杯酒 ，西出阳关无故人” 是对朋友的劝慰 ，“海内存知己，天涯若比邻 ” 是对友情的珍重 ，“年年柳色 ，灞陵伤别 ” 是对别离的伤感，“金陵弟子来相送 ，欲行不行各尽觞” 是别离时的苦闷……在中国古典诗歌的送别曲中 ，“离情别怨”是永恒的旋律。“五四 ”运动以后，抒写离情别怨的诗文 ，依旧蓬勃 ，佳作如潮 。其中，李叔同先生创作的校园歌曲《送别》，尤其脍炙人口 ，风行天下 ，历久不衰 。
李叔同（1880-1942），法号弘一。他多才多艺 ，集诗、词 、书画 、篆刻、音乐、戏剧 、文学于一身 。既是一代高僧 ，又是才华横溢的音乐 、美术教育家，书法家和戏剧活动家 。鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师一幅字为无上荣耀。他以卓越的艺术造诣先后培养出了名画家丰子恺 、音乐家刘质平等大师 。《送别》写于1905年 ，是李叔同在日本留学时所作 。
从总体结构看 ，《送别》很像一首古词(类小令)，共三段 ，其中一 、三两段文字相同。
第一节 ，着重写送别的环境 。作者选取了“长亭 ”、“古道” 、“芳草 ” 、“晚风 ”、“暮色” 、“弱柳 ” 、“残笛 ”“夕阳”八个典型的意象，渲染离别的场景 。“长亭 ”“古道 ”是写送别的地方 ，这使我们想到文学史上的无数次离别 ，如柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇” ，白居易的“远芳侵古道 ，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情 ”等等 。“芳草 ”喻离情 ，如《楚辞?招隐士》中就有“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋” 。“晚风拂柳”暗示了惜别 ，“柳 ”与“留 ”谐音，多传达怨别、怀远等情思。如《诗经?采薇》：“昔我往矣 ，杨柳依依；今我来思 ，雨雪霏霏。”戴叔伦《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离 。 ”“山外山 ”喻天各一方 。而这一切别绪 ，都笼罩在“夕阳”之下的特定时间里 ，只让人感受到友情温暖 、斜阳温暖 、晚风温暖；温暖而又缠绵。
第二节，着重写送别人的心境 ，是全曲的高潮 。通过“天涯 ”、“地角 ”、“知交” 、“零落 ” 、“浊酒 ”、“夜别” 、“离梦 ” ，诉诸感官，触动心弦，诱君品鉴 。送别之情 ，当然会从内心生出许多感慨！“天之涯 ，地之角，知交半零落 ” ，人生不过数十年 ，知交能有几人？再见又待何时？有几人能相守在一起？黯然销魂者，惟别而已矣。“一杯浊酒尽余欢” ，这的确是一种无奈的凄美 ，把酒离别，“都门帐饮” ，愁绪纷乱 ，友人何时能相聚？最后，在时空的交错中 ，作者又以现在时的“今宵别梦寒 ”总括全篇 。从感情上看 ，梦里重逢照应上文的“山外山 ”，从韵律上看，它是重复强调 ，但这个重复强调却是更进一步的思念 ，惟有相思入梦频 。
第三节，是第一节的重叠 ，进一步烘托别离的气氛 ，是意象上的强化和音韵上的反复。其中，“晚风拂柳笛声残 ，夕阳山外山”两句周而复始 ，与回环往复的旋律相配合，形成一种回环美 ，加深了魂牵梦绕的离情别意 。
全词三节 ，有起，有开 ，有合；紧扣主题 ，营造了让人迷醉的意境，充满了对人生的无奈 。“一切景语皆情语 ”(王国维语)，长亭 ，古道 ，芳草，晚风 ，夕阳……景物依旧 ，人在别时，倍感凄凉。它的审美效应 ，就在“酒尽梦寒 ”的无言中回荡不已 。全词给我们描绘了这样的情景：夕阳下 ，群山相连，碧草茵茵 ，一望无际；近处 ，长亭 、古道，晚风轻拂 ，杨柳依依 ，送别的竖笛哀婉幽怨 。一对知心朋友分别在即，想到从此天各一方，双方都有无限的感伤。他们端起酒杯 ，想借酒尽最后的一点欢娱。酒醉梦别 ，彼此在记忆中留下那“晚风拂柳”“夕阳在山 ”的难忘一幕！
整曲《送别》，沿婉约一派 ，清新淡雅 ，情真意挚，凄美柔婉 。歌词造句长短参差 ，句式充满变化 。曲谱借用了当时在日本很流行的歌曲《旅愁》的旋律（而日本歌词作家犬童球溪的《旅愁》又是借用了美国艺人约翰·P·奥德威所作《梦见家和母亲》的旋律） ，李叔同人瓶装己酒，写成了中国诗味极浓的校园歌曲。那种痴情 ，那种哀怨 ，那种眷恋，统一于《送别》的歌吟中 ，珠联璧合 ，画意诗情，相得益彰 。全词韵字——边、天 、山 、寒，即an韵 ，皆读平声韵 ，声音亮丽 。第二节开头两句，换一个uo韵 ，无呆板之感 ，和谐优美。
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