诗歌是一种主情的文学体裁 ，它以抒情的方式 ，高度凝练，集中地反映社会生活 ，用丰富的想象 、富有节奏感 、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感 。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式 ，也是世界上最古老 、最基本的文学形式 。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产 、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律 、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》：“诗言志 ，歌咏言 ，声依永，律和声 。 ”《礼记·乐记》：“诗 ，言其志也；歌 ，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之 。 ”早期 ，诗 、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词 ，在实际表演中总是配合音乐 、舞蹈而歌唱，后来诗 、歌、乐、舞各自发展 ，独立成体 ，诗与歌统称诗歌
古代诗词文学常识
1.韵脚：韵文句末押韵的字，如李白《静夜思》床前明月光 ，疑是地上霜 ，举头望明月，低头思故乡 。光霜乡是韵脚 。通常第三句不押韵 ，但也有不规则押韵的诗（如《望天门山》）。
2.押韵：诗歌辞赋押韵使音调和谐优美 ，如李白《静夜思》押ang韵 。
3.律诗的结构：共八句，一二句为首联 ，三四句为颔联 ，五六句为颈联，七八句为尾联 。
4.古诗的节奏和韵律：
从句式上看，古诗一般四字为二 、二；五字为二 、二、一；七字为二 、二 、二、一 、
从意义上看 ，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城 ，这样就成了二 、二、一 、二式。
5.因为古诗原没有标点（标点是后人添加上的），所以一行为一句。
6.还原颠倒的语序 ，把握诗人的真实意图与情感侧重点 。
a. 主语后置 。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树 ，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋 ” ，
b. 宾语前置 。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿 ，清辉玉臂寒 。 ”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。
c.主 、宾换位 。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚 ，霜信报黄花 。 ”也显然是“黄花报霜信 ”的意思。
d.定语的位置 。
(1) 定语挪前 。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山 ，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城 ”即指玉门关，为“玉门关 ”的同位性定语 ，现却被挪在动词“遥望”之前 ，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门 。
(2) 定语挪后 。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖 ”。
e、以宾语面貌出现的状语 。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风 。 ” “笑春风”表面上是动宾词组 ，实际上“秋风 ” 、“春风 ”都不受“动” 、“笑 ”的支配 ，而是分别表示“在秋风中动 ”、“在春风中笑”的意思。
二 、 许多诗中都有一些特别值得重视的词，通常使全诗增色不少甚至成为诗眼 。
诗僧齐己写了一首《早梅》 ，有句云：“前村深雪里 ，昨夜数枝开 。 ”郑谷将“数 ”改为“一”，因为题为“早梅 ” ，如果开了数枝 ，说明花已开久，不能算是“早梅 ”了 ，齐己佩服不已 ，尊称郑谷为“一字师”。王安石“春风又绿江南岸”的“绿 ”字，陶潜“悠然见南山 ”的“见”字 ，张先“云破月来花弄影 ”的“弄 ”字 ，宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹 ”字，尽人皆知 。
① 动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词 ，特别是具有“多重含义 ”的动词 。
例1：你记得跨清溪半里桥 ，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照 ，剩一树柳弯腰 。（《哀江南》孔尚任）在这里 ，一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留 ” 、“见 ” ，其妙处就在“剩”虽与“留 ”意思相近 ，但“剩 ”字一般是被动的，而且有“残存” ，“残余”的 意思；另外“剩 ”字有时间性 ，给人一种“无可奈何 ”之感 。“留”则无这么多含义。“见 ”只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感 。
②修饰语：大部分为形容词 ，它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象 。
例1：闺中**不知愁 ，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（《闺怨》王昌龄）前两句写**经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼 ，去赏春景 。这时候 ，作者用了一个“忽 ”字，取漫不经心而恰到好处之意 。所遇者：闯入眼帘的柳色 ，使她想 起了当年与丈夫折柳送别的场景 ，想起了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的** 。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致 ，而这正是本诗耐人寻味之 处 。
③ 特殊词：在诗文中 ，有一些词本身与众不同，读者能很快找到它们：
a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。
杨柳青青江水平 ，闻郎江上唱歌声 。（《<竹枝词>其一》刘禹锡）
寻寻觅觅 ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。（《声声慢》李清照）
b.拟声词：有些拟声词就属于叠词 ，因为其出现频率很高 ，特单列一条。作用有一：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感 。
帘外雨潺潺，春意阑珊 ，罗衾不耐五更寒 。（《浪淘沙》李煜）
无边落木萧萧下 ，不尽长江滚滚来。(《登高》杜甫)
c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用 ，有时作主语或宾语用 。但是作用只有一个 ，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感 ，渲染气氛 。 欣赏时 ，或抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：“两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鹭上青天 ” ，黄 、翠、白 、青四种颜色，点缀得错落有 致 ，而且由点到线 ，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。或抓住能表现鲜明对比色彩的字眼 ，体会诗歌感情色彩的浓度：“流光容易把人 抛 ，红了樱桃，绿了芭蕉。 ”红与绿道出了蒋捷感叹时序匆匆 ，春光易逝的这份儿“着色的思绪” 。就是抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情：“记得绿罗裙 ，处处怜芳草 。 ”“晓来谁染霜林醉，总是离人泪！ ”怜惜与伤别离的情愫尽在“绿”与“醉红 ”中。
了解诗歌常识
1 、风骚：“风 ”本指“诗经”“国风” ，“骚 ”本指“楚辞 ”中的“离骚” ，后以此概指“诗经 ”和“楚辞 ”，作为我国古代文学优秀传统的代表；又常作诗歌辞赋的代称；有时也借指文采或文学修养 。
2、乐府双璧：“孔雀东南飞”和“木兰诗 ” 。三吏三别:唐代诗人杜甫的六首诗.
3 、“三吏 ”指“石壕吏”“潼关吏 ”“新安吏 ”；“三别”指“新婚别 ” 、“垂老别 ”、“无家别”。
4 、山水田园诗派:唐开元 、天宝年间形成的诗歌流派 。诗作以寄情山水、歌咏田园生活为特征 ，代表作家有王维 、孟浩然等.
5 、边塞诗派:唐开元、天宝年间形成的诗歌流派 。代表作家有高适、岑参 、王昌龄等 ，因有边塞生活经历，故诗作多写边塞奇异风光和将士征戍生活 ，风格豪放 ，具有浪漫主义色彩.
6 、婉约派:宋词一大流派。代表作家有周邦彦、柳永 、秦观 、李清照等.婉约派词作题材较狭窄，多为男女恋情和个人遭遇，情思曲折 ，含蓄蕴藉 ，语言婉转绮丽.
7、豪放派:宋词-大流派 。由北宋苏轼开创，经南宋辛弃疾而达到高峰.豪放派词作题材广泛 ，气势雄浑 ，境界开阔，豪迈奔放.
一 、什么叫诗歌
“诗”一词 ，本是四书 、五经（诗、书 、礼 、易、春秋）中的《诗经》的简称 。《诗经》本称“诗 ” ，后被儒家奉为经典，才称《诗经》。《诗经》是我国第一部诗歌总集 。诗 ，原本是配乐来唱的 ，所以也称“诗歌 ”，后演变成脱离音乐的一种文学体裁 。
1 、对诗歌的定义：
〈1〉《辞海》：是最早产生的一种文学体裁。它按照一定的音节 、声调和韵律要求 ，用凝练的语言 ，充沛的感情，丰富的想象，高度集中地表现社会生活和人的精神世界。
〈2〉现代汉语词典：文学体裁的一种 ，通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发感情
2 、对诗歌定义的诠释（依《现代汉语词典》说）
（1）有节奏 、韵律的语言 。
旧体诗在节奏、韵律方面有严格要求 。尤其是唐代的近体诗和宋代的词 ，在字数 、平仄 、对仗、用典 、韵脚等方面都有严格规定。
①节奏（或称节拍）：指声音的轻重缓急与抑扬顿挫，主要表现在语气的间歇停顿上 。
△王维《相思》：
红豆/生南国 ，春来/发几枝 。愿君/多采撷 ，此物/最相思。
△杜牧《清明》：清明/时节/雨纷纷，路上/行人/欲断魂 。
借问/酒家/何处有 ，牧童/遥指/杏花村 。
诗歌可以没有严格的韵律 ，但必须有鲜明的节奏。郭沫若说：“没有节奏的便不是诗 。”
②韵律：指诗词中的平仄格式和押韵规则 。《辞海》：指诗歌中的声韵和节律。
△平仄：汉语古音有平 、上、去 、入四声（现入声字已在普通话中消失） 。按现代汉语的四声（除轻生）分为阴平 、阳平、上声 、去声，入声字在京剧念白中还有：街 。
平仄声的特点：平声：平缓悠长；仄声：短促急收。
利用文字的平仄 ，可以使诗歌具有很强的韵律感。唱歌时的拖腔都要落平声上才能延长 ， 例： 歌词 “十五的月亮 ” 中的 “亮 ”， 落在liang声上 。
△押韵：指诗歌中某些句子末韵母相同或相近 ，使音调和谐优美 。一般偶句押 ，首句可押可不押。新诗有几句押一次韵或不押韵的 。例王之涣的诗：
△《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流 。欲穷千里目，更上一层楼。
△《凉洲词》：
黄河远上白云间 ，一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳 ，春风不度玉门关 。
（2）反映生活
①反映劳动生活：△古歌谣：断竹，续竹。飞土 ，逐肉 。
△《诗经·伐檀》
坎坎伐檀兮 ，置之河之干兮 。河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百产廛兮？不狩不猎 ，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮 ，不素餐兮！
②反映社会 石壕吏 新婚别
△杜甫的《三史》 潼关吏 《三别》 垂老别
新安吏 无家别
△杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨 。”
△杜甫《兵东行》：“车辚辚 ，马萧萧 ，行人弓箭各在腰 。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭 ，哭声直上干云霄…… ”
△《诗经·硕鼠》
③反映边塞生活
△王昌龄《从军行》：
（一）青海长云暗雪山 ，孤城遥望玉门关。 黄沙白战穿金甲，不破楼兰终不还 。
（二）大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门 。前军夜战洮河北 ，已报生擒土谷浑。
△王昌龄《出塞》：
秦时明月汉时关 ，万里长征人未还 。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 。
△王翰《凉州词》：
葡萄美酒夜光杯 ，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫哭 ，古人征战几人回 。
④反映爱情生活：△《关雎》△《孔雀东南飞》△李季《王贵与李香香》
⑤反映山水田园：
△陶渊明《归园田居》：
种豆南山下，草盛豆苗稀 。晨兴理荒秽 ，戴月荷锄归。
道狭草木长 ，夕露沾我衣 。衣沾不足惜，但使愿无违 。
△陶渊明《饮酒·结庐在人境》中句：
“采局菊东篱下 ，悠然见南山。山气日夕佳 ，飞鸟相与还 。 ”
△王维《渭川田家》：
斜光照墟落，穷巷牛羊归 。野老念牧童 ，依杖候荆扉。雉雊麦苗秀 ，
蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依 。即此羡闲逸，怅然吟式微 。
△贺敬之《桂林山水歌》
（3）抒发感情：
别林斯基：“感情是诗情天性的最主要的动力因素；没有感情就没有诗人 ，也没有诗歌。”诗歌抒发感情是多方面的：喜 、怒、哀、乐 、惊 、恐、思 。例：
①喜：杜甫《闻官军收河南河北》：
塞外忽传收蓟北 ，初闻涕泪满衣裳 。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒 ，青春作伴好还乡 。即从巴峡穿巫峡 ，便下襄阳向洛阳 。
②怒：岳飞《满江红》：
怒发冲冠，凭阑处 、潇潇雨歇。抬眼望 、仰天长啸 ，壮怀激烈 。三十功名尘与土 ，八千里路云和月 。莫等闲白了少年头，空悲切。 靖康耻 ，犹未雪；臣子憾 ，何时灭 。驾长车踏破、贺兰山缺 。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头 、收拾旧山河 ，朝天阙。
③哀：△李清照《声声慢》：
寻寻觅觅 ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候，最难将息 。三杯两盏谈酒 ，怎敌他 ，晚来风急！雁过也，正伤心 ，却是旧时相识。
△李瑛《一月的哀思》：
敬爱的周总理 ，我不能去医院瞻仰你，只好攥一张冰冷的报纸 ，静静地 ，伫立在长安街的暮色里 。任一月的风，撩起我的头发 ，任昏黄的路灯照着冰冷的泪滴……
④闺怨妇思：
△李清照《点降唇·闺思》：
“寂寞深闺 ，柔肠一寸愁千缕 。惜春春去，几点催花雨…… ”
△李清照《一剪梅·别愁》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳 ，独上兰舟 。云中谁寄锦书来？雁字回时 ，月满西楼 。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁 。此情无计可消除，才下眉头 ，却上心头 。
△李白《春思》：
燕草如碧丝 ，秦桑低绿枝。当君怀旧日，是妄断肠时 。春风不相识 ，何事入罗帏 。
△李白《子夜吴歌》：
长安一片月 ，万户捣衣声。春风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏 ，良人罢远征 。
△金昌绪《春怨》（唐）：
打起黄莺儿 ，莫教枝上啼 。啼时惊妾梦，不得到辽西。
二 、诗歌发展的历程
↓1、古歌谣
↓2 、诗经：305篇 ，5篇有目无辞 ，亦称“诗三百 ” 。我国第 一部诗歌总集，诗经的“六 艺”：风（15国风160篇） 、雅（朝廷官吏作品105篇）、颂（庙堂祭祀乐歌40篇） 、赋（直陈其事） 、比（打比方）、兴（先言他物 ，然后引出所歌咏之事） 。
↓3、楚词：以屈原为代表继承“诗经 ”传统 ，创浪漫主义新诗体。
↓4 、汉乐府：“乐府 ”是负责采风的音乐机关名称 。“乐府双璧”：《木兰诗》 、《孔雀东南飞》
↓5、唐诗：我国诗歌的黄金时代，三大诗人
↓6 、宋词：豪放派（苏辛派）婉约派（姜夔 、刘永、李清照）
↓7 、元曲：含散曲和杂剧
↓8 、自由诗（新诗）：五四运动后的诗歌
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