崛起扩张

1206年春天 ，蒙古贵族们在斡难河(今鄂嫩河)源头召开大会
，诸王和群臣为铁木真上尊号?成吉思汗? 。但晚清以前，元 、明及清中前期的汉文史集中 ，并无上尊号?成吉思汗?的记载
，元史太祖本纪记载诸王群臣为上尊号?成吉思皇帝?
。同时代南宋彭大雅编《黑鞑事略》记载也记载为成吉思皇帝(?其主初僭皇帝号者小名曰忒没真僭号曰成吉思皇帝?)，彭是南宋出使蒙古联络夹击金朝的使臣。元代李志常《长春眞人西游记?卷上》也记载为?诏曰成吉思皇帝敕眞人邱师? 。1998年发现的元代银质鎏金文?盐山圣旨牌?亦书曰?天赐 ，成吉思皇帝圣旨
，疾?
。[8]西方的史集中则记载为成吉思汗，并传入中国 ，导致自晚清时始汉文史集中(如《海国图志》
、《蒙兀儿史记》、《蒙古纪事本末》，《新元史》等)出现两者并用或者独用成吉思汗的记载。正式登基成为大蒙古国皇帝(蒙古帝国大汗)这是蒙古帝国的开始 。遂颁布了《成吉思汗法典》
，是世界上第一套应用范围最广泛的成文法典，建立了一套以贵族民主为基础的蒙古贵族共和政体制度
。[9-10]

成吉思汗立国后 ，势力益盛
，实行千户制，建立护卫军。开始对外发动大规模征服战争 。经二十余年与西夏的战争 ，屡创西夏军主力
，迫西夏国王乞降，除金朝西北屏障以顺利南下攻金。六年 ，亲率大军伐金
，开始了为时24年的蒙金战争
。首战乌沙堡(今河北张北西北)获捷;再战野狐岭(今河北万全西北) 、会河堡(今怀安东南)，歼灭金军大量精锐;又战怀来(今属河北)
、缙山(今北京延庆) ，大败金军十余万;重创金军于东京(今辽宁辽阳)、西京(今山西大同) 、居庸关等地。后不断改变战法
，分兵三路攻掠中原腹地及辽西地区 。

成吉思汗九年(1214年)三月，集兵大都(今北京)城下
。料一时难以克城 ，遂遣使逼和，迫金朝奉献岐国公主
、金帛和马匹
，引兵退出居庸关。六月，以金朝迁都南京(今河南开封)而?违约?为藉口 ，乘金人心浮动及憋军哗变降蒙之机遣部将三摸合拔都、石抹明安率军
，会合降蒙乣(jiǔ辽 、金、元时代对被征服北方诸部族人泛称)军进攻中都，以围城打援和招降之策 ，于次年五月克城 。为适应攻城需要
，成吉思汗采纳部将建策逐步建立炮军，攻城以炮石为先
。后来攻城作战 ，一次用炮即达数百座
，迅即破城。同时，为吸取各民族的先进技术四处掠夺工匠艺人 ，一城即掠数万 。随后建工匠军
，设厂冶铁制造兵器
。在通信联络上创建?箭速传骑?，日速数百里 ，军令传递和军队调遣速度增快。善于发挥骑兵之长，有?蒙古旋风?之称 。

成吉思汗十二年(1217年)
，成吉思汗封木华黎为太师
、国王，指挥攻金战争 ，自率主力返回蒙古准备西征
。

成吉思汗十三年
，遣先锋将领哲别灭西辽屈出律势力，扫清西征障碍。

成吉思汗十四年 ，以西域花剌子模国杀蒙古商人和使者为由
，以军事扩张和掳掠财物为目的，亲率大军约20万分路西征 。数年间先后攻破讹答剌(在今锡尔河中游)、布哈拉及撒马尔罕等地。遣哲别 、速不台率军追击花剌子模国王摩诃末 ，迫其逃至宽田吉思海(今里海)中小岛(后病死)
。再命哲别
、速不台继续西进
，远抵克里米亚半岛;自率一军追击摩诃末之子札兰丁至申河(印度河)。

成吉思汗十九年，班师返漠北 。

二十一年 ，率军10万歼灭西夏军主力(次年西夏灭亡)
。成吉思汗正欲集中全力攻金
，于二十二年七月十二日(1227年8月25日)在六盘山下清水县(今属甘肃)病逝，年66岁。临终遗嘱：利用宋金世仇借道宋境 ，联宋灭金 。其子窝阔台和拖雷遵此遗策，于窝阔台汗六年(1234)灭金
。

领户分封

军队是国家政权的主要组成部分。有兵就有权
，兵强则国固 。在以征服战争为职业的历史阶段尤其如此
。因此，成吉思汗统一蒙古草原后第一件事就是大封功臣、宗室 ，把在战争中已经实行的千户制进一步完善和制度化
，创立了军政合一的千户制，先后任命了一批千户官 、万户官和宗室诸王 ，建立了一个层层隶属
、指挥灵活、便于统治 、能征善战的军政组织。成吉思汗把占领区的人户编为95个千户
，分封给开国功臣和贵戚们，分别进行统治 。

《史集》和《蒙古秘史》一一列举了这些千户官的姓名
、出身、主要经历以及各千户的组成情况 ，其中包括78位功臣
，10位驸马，有3位驸马共领有10千户 ，因此当时实际分封的只有88人
，这就是蒙古汗国历史上著名的八十八功臣
。千户制的建立，标志着部落和氏族制的'最后瓦解。这是一种军事 、政治
、经济三位一体的制度 ，是蒙古汗国统治体制中最重要的一环 。建立特殊功勋的那颜，还被授予种种特权
，那颜阶层是成吉思汗?黄金家族?统治蒙古人民的支柱。这实际上是用战争打败了原来各部的奴隶主和氏族贵族，又重新培植了一个新的奴隶主阶层 ，这是以成吉思汗所在的黄金家族为主、各级功臣为辅的新的奴隶主阶层
。

福神般的怯薛军成吉思汗分封完千户 、万户之后
，马上着手扩建中军护卫怯薛军。由于怯薛军分四班轮番入值，习惯上称为四怯薛 。其中的护卫人员称怯薛歹 ，偶数作怯薛丹
。正在执行任务的护卫人员叫怯薛者
，从事宫廷服役的怯薛歹称为怯薛执事。怯薛歹是从万户官、千户官
、百户官、十户官及自由民的儿子中挑选，这说明成吉思汗十分注意保障这支队伍的可靠性 。成吉思汗规定 ，怯薛军的主要职责有三项：一是护卫大汗的金帐;二是?战时在前为勇士?
，充当大汗亲自统率的作战部队;三是分管汗廷的各种事务
。因此可以说，成吉思汗建立的怯薛军既是由大汗直接控制的常备武装 ，又是一个分管中央日常事务的行政组织
，它已发展成为蒙古汗国中枢庞大的统治机构。成吉思汗给了他们优越的地位：怯薛者的地位高于在外的千户官;怯薛者的从者，地位在百户官 、十户官之上 。成吉思汗建立这样一支强大的武装力量 ，对维护汗权
、巩固新生的统一国家、防止氏族贵族的复活和重新发生内战，是十分必要的
。当然
，它也是成吉思汗对外进行征服战争的有力工具。

花剌子模

花剌子模讹答剌城的海儿汗杀死了蒙古汗国的499名和平商人，其国王摩诃末又武断地杀死了成吉思汗派去交涉的正使 。

这成为成吉思汗西征的导火线
。

如何看待成吉思汗西征 ，古今中外一直有不少争议。蒙古族是个马上民族
，他们在马背上降生，在马背上成长 ，甚至在马背上死亡 。成吉思汗是个马上皇帝
，他跨马挥刀统一了蒙古草原，攻下了金朝的中都 ，又将马蹄所到之处视为自己的领土
，掠夺人口和财物，为自己的子孙经营一片理想的领地 ，这确实是成吉思汗西征的真正目的。

出师前分歧

出师之前
，成吉思汗诸子之间发生了一场察合台关于术赤的出身与汗位继承问题的争吵：术赤是不是成吉思汗的亲生骨肉，并非当时争论的焦点 ，其关键在于究竟由谁继承汗位
。能否使自己的事业发扬光大，是成吉思汗考虑问题的出发点。在这场冲突中
，成吉思汗确定三子窝阔台为汗位继承人，主要就是从政治稳定和个人才能方面考虑的 。同时它说明当时蒙古汗位的继承还没有实行嫡长子继承制 ，而是保留了一些原始社会末期推举制的痕迹：从嫡子的?贤者?中选拔继位者
，最后由库里台大会予以确认
。正是这种汗位继承制度，导致了成吉思汗死后蒙古皇族的皇位之争。

术赤是长子 ，当时关于他是不是成吉思汗亲儿子的争论
，使成吉思汗不想让术赤继承汗位而导致同室操戈骨肉相残 。察合台是孛儿帖生的二儿子，打起仗来不失为一个勇士 ，有不服输的性格
。不过他鲁莽 、好斗
、残忍
，成吉思汗知道他不是继承自己事业的材料。窝阔台是老三，论战功和勇敢他都不如两个哥哥 。可是他比两个哥哥聪明 ，能体察成吉思汗的心思
，为人也随和，不参与兄弟之间的争斗 ，从不对继承汗位表现出任何热衷
。正是这一点，使他得到成吉思汗的信赖
，并把汗位传给了他。

扫清边界中间突破

成吉思汗对花剌子模的进攻采取了?扫清边界，中间突破?的战略 。花剌子模的新都撒马尔罕在不花剌以东 ，旧都玉龙杰赤在不花剌西北
。国王驻新都
，母后秃儿罕驻旧都。成吉思汗首战的目标是攻取讹答剌等边界城市，同时亲率中军进攻不花剌 ，目的在于避实击虚
，从中间突破，切断花剌子模新旧二都之间的联系 ，使其首尾不能相顾 。这场战争打得最激烈的地方就是讹答剌城
，海儿汗最后被活捉。成吉思汗为了给被杀的商队和使臣报仇，融化了银液灌在他的眼睛里
。

摩诃末国王之死花剌子模在当时相当强大 ，国王摩诃末苏丹号称世界征服者。中东地区和相邻的欧洲诸国都十分惧怕他
，连斡罗思的不少公国，也常常被他们袭扰 ，以致花剌子模的集市上常常有斡罗思人被拍卖 。摩诃末不可一世、目空一切，他除了对母后有所忌惮之外
，将西辽人 、乃蛮人全不放在眼里
。对于蒙古人，开始他知之甚少 ，太后的兄弟海儿汗贪财害死了蒙古商队
，他并不赞成，也不知情 ，但因为太后支持国舅
，他也只得以强硬的态度对待蒙古的使团。当时他真的相信那是一群野蛮的异教徒，骑着像兔子一样矮小的马 ，根本不堪一击 。他第一次在西辽边境同哲别率领的蒙古小股部队遭遇的时候
，才领略了蒙古人的战斗力
。

面对着蒙古大军的进攻，摩诃末国王拒绝了集中兵力决战的建议 ，分兵把关
、城个自为战
，导致被动挨打。而当蒙古大军日益逼近时，他又放弃都城和天险 ，率众逃跑，从未组织过一次像样的抵抗 。根据成吉思汗的命令
，蒙古名将哲别、速不台率军追击摩诃末
。成吉思汗要求他们要像猎犬一样咬住自己的猎物不放，即使其躲入山林 、海岛 ，也要像疾风闪电般追上去。躲入山林的秃儿罕王后被迫投降了
，逃往海岛的摩诃末也悲惨地死去 。

摩诃末死后，哲别
、速不台又挥军北上 ，进入钦察草原与斡罗思地区
。因术赤与察合台意见不合
，玉龙杰赤久攻不下。成吉思汗命令窝阔台为前线指挥，最后才攻下玉龙杰赤城 。不可一世的花剌子模被消灭了 ，钦察骑兵和斡罗思诸公国也一败涂地
，古印度河、伏尔加河一带成为激烈争夺的战场。花剌子模的王子札兰丁率领残部进行抵抗，在八鲁弯之战中一举消灭了近3万蒙古兵
。但花剌子模大势己去 ，札兰丁被成吉思汗围困在申河边上
，最后突围逃往印度。

长春真人

回军路上接见长春真人在西征回军的路上，成吉思汗接见中国北方道教全真派首领长春真人丘处机 ，日本学者称之为是为西征送去的一股清风 。丘处机是道教全真龙门派掌教，成吉思汗待他也如师友
。丘处机与成吉思汗的相会时间不长
，但是在成吉思汗人生道路上起的作用却相当大，使其性格也发生了不小变化。

丘处机清楚地告诉他 ，人是不能长生不老的
，只能养生 。还告诉他一条治国之道，劝他要清静无为 ，不要滥杀无辜等
。

逝世

回军灭西夏(1225年)秋
，经过7年西征的成吉思汗回到了蒙古草原。因西夏背盟，主将木华黎含恨而死 ，成吉思汗不顾64岁高龄
，坚持亲征西夏 。途中围猎受伤，高烧不起 ，但他仍不退兵
。西夏王被迫派使者求降。

成吉思汗病危
，在六盘山休养，留下了三条著名的遗嘱 。元太祖成吉思汗二十二年七月十二日(1227年8月25日) ，成吉思汗死于六盘山附近的清水县
。

他虽然未能在自己的有生之年灭亡西夏，却为自己的子孙留下了灭夏 、灭金的方略。

庙号谥号

至元二年(1265年)十月
，元世祖忽必烈追尊成吉思汗庙号为元太祖 。

至元三年(1266年)十月，太庙建成 ，制尊谥庙号
，元世祖追尊成吉思汗谥号为圣武皇帝。

至大二年(1309年)十二月，元武宗海山加上尊谥法天启运 ，庙号太祖
。从此之后
，成吉思汗的谥号为法天启运圣武皇帝。

你认为中国美术史中的哪个朝代最重要?为什么?

您好，希望我的回答对您有用：

美国海军现有2型3级12艘大型航空母舰 ，其中包括小鹰级常规动力航母3艘、企业级核动力航母1艘
、尼米兹级核动力航母8艘 。其中
，除“小鹰”号母港设在海外的日本横须贺海军基地外，其余11艘的母港均在美国本土的五大航空母舰基地
。

美海军规定 ，和平时期
，每艘航母一个标准的训练、执勤和休整周期为18个月，并各占1／3时间。因此 ，正常情况下，美海军现役12艘航空母舰
，有1／3在海湾地区 、西太平洋
、地中海等海外前沿地区执勤或担负作战任务，1／3进行海上训练 ，另有1／3在港内休整或进厂维修保养 。当然
，战时其训练、休整和维修周期会缩短，能执行作战任务的航空母舰将比平时增加50％至1倍左右 ，可能会集结6－8艘航空母舰投入作战
。目前部署如下：

CV63“小鹰 ”号常现动力航母该舰为小鹰级首舰
，1961年4月服役，常驻西太平洋执勤；标准排水量60100吨 ，舰长323.6米；飞行甲板长318．8米 、宽76.8米；动力装置为8座锅炉
，4台蒸汽轮机，28万马力；航速32节；续航力为12000海里／20节；可搭载各型飞机80－90架；编制5480人；当时造价为2.652亿美元 ，设计使用寿命30年。该舰原是作为重型攻击航空母舰设计建造的
，1973年改装为多用途航母，1987年至1991年进行了大规模的现代化改装 ，服役期延长15年，满载排水量增至83960吨 。“小鹰
”号服役后一直在太平洋舰队
，长期以圣迭戈海军基地为母港，参加过越战 ，多次前往西太平洋和海湾执勤
，1998年7月接替退役的“独立”号航母部署至日本横须贺
、常驻西太平洋
。目前，该舰由美海军第7舰队第5航母大队司令指挥 ，搭载第5舰载航空联队
，装备各型舰载机76架，包括F－14战斗机14架、F／A－18战斗／攻击机36架 、EA－6B电子战机和E－2C预警机各4架
、S－3B反潜机8架、SH－60F反潜直升机6架 、HH－60H救援直升机和ES－3电子侦察机各2架 ，计划于2008年退役。

CV64“星座 ”号为小鹰级航母的第2艘
，1961年10月27日加入太平洋舰队服役，性能与“小鹰
”号一样 。该舰服役后一直以加利福尼亚州的圣迭戈海军基地为母港
。1964年8月4日美军挑起“北部湾”事件后 ，“星座 ”号航母便于次日出动舰载机轰炸北越
，是美军发动全面侵越战争后第一艘参战的攻击航母。此后，“星座
”号于1975年改装为多用途航母 ，1990年至1993年完成了延长服役期的改装，并计划于2003年退役 。该舰目前隶属于太平洋舰队
，舰上搭载第2舰载航空联队，装备各型舰载机76架 ，通常由2艘导弹巡洋舰
、3艘驱逐舰、1艘导弹护卫舰。2艘核潜艇和1艘快速战斗补给舰担负护航
。

CV67“肯尼迪”号这是小鹰级航母的第4艘
，也是美国建造的最后一艘常规动力航空母舰，以美国第35任总统约翰?F?肯尼迪命名 ，母港设在美国东海岸佛罗里达州的海波特海军基地。该舰于1964年至1967年建造
，1968年9月加入大西洋舰队服役 。与前3艘同级舰相比，“肯尼迪 ”号的机库和飞行甲板布置有改进 ，斜角飞行甲板由倾斜11度20分改为11度
，机库由长225米 、宽30米改为长210米、宽32米，结构更趋合理 ，满载排水量减至80940吨
。该舰曾参加了对古巴的海上封锁
，并于1990年9月14日至199年3月12日连续6个月部署在波斯湾，是参加海湾战争时间最长的美国航母。1993年至1995年9月进行了延长服役期改装 ，之后转入海军后备队，担任训练航母
，2000年又回到大西洋舰队转为现役航母，现在是美国海军唯一一艘训练航母 ，主要用于训练航母舰载机飞行员
，同时电可以进行现役部署，执行作战任务 ，计划2018年退役
，届时将有50年的服役史 。

CVN65“企业”号为美国海军第一艘核动力多用途航空母舰，1958年至1960年建造 ，当时造价为4.5亿美元
，1961年11月加入大西洋舰队服役，1965年至1990年部署在太平洋舰队 ，1990年至1994年进行为期4年的更换核燃料和现代化改装
，之后加入大西洋舰队，目前母港设在弗吉尼亚州美国最大的海军基地诺福克
。该舰标准排水量73570吨 ，满载排水量93970吨，全舰长342.5术
，飞行甲板宽76.88米，载机约90架 ，由8台A2w型核反应堆为4台齿轮传动式汽轮机提供蒸汽
，航速33节，更换一次核燃料可连续航行20万海至。1964年8至10月 ，“企业
”号航母在核动力导弹巡洋舰“长滩”号和“班市里奇 ”号的护航下
，组成世界上第一支全核动力特混舰队，进行了史无前例的环球航行 ，途中没有加油和再补治
，历时64天，总航程32600海里 ，充分显示了核动力的巨大续航力
，开创了航空母舰发展的新纪元 。该舰曾参加对古巴的海上封锁以及越南战争和科索沃战争，先后四次更换核燃料
。现隶属于大西洋舰队 ，执行任务时搭载第3舰载航空联队，装备各型舰载机78架。

CVN68“尼米兹
”写这是继“企业”号之后的第二艘核动力超级航空母舰
，以二战时期美国海军太平洋舰队司令尼米兹上将命名，1968年动工 ，1972年下水
，1975年5月加入大西洋舰队服役，1987年转入太平洋舰队 ，母港设在布雷默顿
，1998年3月进入位于诺福克的纽波特纽斯造船厂进行历时3年的大修，计划2002年完成 。该舰标准排水量74042吨 ，满载排水量91487吨
，总长333米，飞行甲板 ，宽76.8米
，由2座A4W型压水式核反应堆提供动力，28万马力 ，航速30节以上，更换一次核燃料可连续运行13年
，续航力达80－100万海里，可载各型舰载机90－100架 ，编制舰员5930人
。“尼米兹 ”导采用了功率更大
、结构更完善、寿命更长的A4W型核反应堆
，并装备了计算机数据处理系统和“海麻雀
”舰空导弹，服役时间可长达50年。1997年9月5日至1998年2月28日 ，该舰隶属太平洋舰队
，搭载第9舰载航空联队，从美国西海岸的圣迭戈出发 。横跨太平洋和印度洋 ，在炎热的波斯湾执勤3个月
，参加了对伊拉克的空袭作战，然后又穿越红海 、苏伊士运河
、地中海和大西洋 ，抵达美国东海岸的梅波特海军基地
，在175天内环球航行一周。

CVN69“艾森豪威尔”号为尼米兹级的第2艘，以美国第34任总统命名 ，性能与“尼米兹 ”号一致，1977年服役
，部署在大西洋舰队，母港为诺福克海军基地 ，曾参加波黑战争空袭波黑塞族武装
，多次前往地中海和海湾执勤
。该舰目前隶属太平洋舰队，搭载第7舰载航空联队 ，装备各型飞机80架。

CVN70“文森
”号该舰以二战前海军的坚定支得者美国众议院武装部队委员会主席“卡尔?文森”命名
，性能与尼米兹级前二艘一样，1982年3月加入大西洋舰队服役 ，1983年部署至太平洋舰队
，母港为布雷默顿海军基地 。该舰曾多次在海湾执勤，参加过对伊拉克的空袭作战 ，目前由第3航母大队司令指挥
，搭载第11舰载航空联队，装奋各型飞机78架
。

CVN71“罗斯福 ”号是尼米兹级的第1艘 ，以美国第26任总统命名，性能略有改进
，满载排水量增至97574吨，1986年10月服役 ，部署在大西洋舰队
，母港为诺福克海军基地。该舰曾参加海湾战争，1999年又参加了科索沃战争 ，在同级舰中实战经验最为丰富 。目前搭载第8舰载航空联队
，装备各型舰载机80架．并由2艘巡洋舰、4艘驱逐舰 、2艘核潜艇和1艘快速战斗支援舰担负护航
。

CVN72“林肯
”号以美国最受拥戴的林肯总统命名。性能进一步改进，装载2900吨航空弹药和350万加仑航空汽油后 ，满载排水量达102000吨
，是世界上第一艘超过10万吨的航空母舰 。该舰1989年服役，先部署在大西洋舰队 ，1990年转入太平洋舰队
，母港由诺福克移至华盛顿州的埃弗雷特
。目前由，搭载第14舰载航空联队 ，装备各型飞机78架，配属2艘导弹巡洋舰
、6艘驱逐舰、2艘护卫舰 、1艘核潜艇和3艘后勤舰
，正在波斯湾执勤，每天出动舰载机对伊拉克进行空中监观和封锁。

CVN73“华盛顿”号以美国开国总统乔治?华盛顿命名 ，性能与“林肯 ”号一样
，1992年服役，部署在大西洋舰队 ，母港为诺福克海军基地 。目前隶属于第2巡洋舰驱逐舰大队
，搭载第17舰载航空联队，装备各型飞机78架 ，正在地中海执勤
，由导弹巡洋舰“诺曼底”号
、驱逐舰“布里斯科
”号和“加农”号、护卫舰“辛普森 ”号 、核潜艇“安纳波利斯
”号和“阿尔巴尼”号
、快速战斗支援舰“供应 ”号担负护航
。

CVN74“斯坦尼斯
”号，这是尼米兹级的第7艘 ，1995年12月服役
，是美海军第一艘装备IT－21“21世纪信息技术”系统，实现网络化的现代航空母舰 ，核动力装置也得到进一步改进，一次加注核燃料可连续运行23年
，因此在45－50年的服役期内只需要换一次核燃料。该舰加入现役后先部署在大西洋舰队，1998年8月转入太平洋舰队 ，母港也由梅波特移至圣迭戈海至基地 。2000年上半年
，该舰搭载第9舰载航空联队各型飞机74架，首次前往西太平洋和波斯湾进行为期6个月的海外执勤。

CVN75“杜鲁门 ”号为美海军20世纪最后服役的航母 ，造价高达45亿美元
。该舰以美国第33任总统命名
，1993年至1996年建造，1998年7月服役 ，部署在了西洋舰队
，母港为诺福克海军基地。目前，该舰正在中大西洋进行作战部署前的最后一次海上训练 ，由第2航母大队司令指挥
，搭载第3舰载航空联队的飞机74架 。

保持12艘大型航母编队，是美国国防部为“打赢两场几乎同时发生的战区战争
”而确定的最低标准
。在21世纪初 ，美海军将继续维持这一计划，到2008年
，等10艘尼米兹级航母CVN77将接替“小鹰”号；而在研的CVNX级将于2006年开始建造，2013年接替“企业 ”号；第2艘CVNX级航母将于5年后取代“肯尼迪
”号 ，届时
，美海军航母将全部核动力化。

如果您有什么问题，可以与我联系 。

坦克是什么样子的?

宋代!

一、宋代绘画为中国绘画艺术发展的高峰 ，其巨大价值在于丰富艺术表现的手法
，运用提炼精粹而纯熟的描绘技术，直接并间接地反映了现实生活
。在历史上宋代的绘画（和明清的版画）在内容的现实性表现的艺术性方面比较最接近人民群众的爱好与要求。

宋元时期的雕塑作品中 ，唐代那样的理想成分减少了
，生活的气息加强了 。写实能力有显著的提高，但保持了造型的洗炼
。

宋元时期的工艺美术是明清工艺的前驱。宋瓷的造型 、装饰及其统一的效果成为工艺史上的独特的典型 。

二、在绘画艺术的范围内：

宗教画的发展已经停顿
。特点是藉世俗性的热闹场面以提高吸引观众的力量（如开封大相国寺壁画斗法的场面和其他壁画的炫耀队伍行列的场面） ，追求外表上的丰富变化和画面上的热闹（如《朝元仙仗图卷》中繁复稠密的衣褶和人物动作与位置方向的多样
，代替了人物形象的个性化的深入描写等）。

但有些宗教画和宗教雕塑宗教意识不强，而转向生活中的形象描写 ，可以算作世俗艺术的一部分了 。

描写贵族生活的绘画比较流行，注重真实的具体的描写
，能够通过瞬间的景象，具体地表现人与人之间的一定关系和在生活中的神情动态。肖像画仍是专门的技艺
。

也有突破贵族生活的题材范围 ，而表现了农村生活和城市生活的
，如《清明上河图》，可以作为此一时代现实主义艺术的标志 ，它与当时流行的市民文学的精神是一致的。

当时汉族与外族间的关系在绘画中也得到了反映 。直接反映的如《中兴瑞应图》（萧照作）和《中兴四将》画像（刘松年作）
，间接反映的多寄寓于历史故事，如《伯夷叔齐采薇》
、《昭君出塞》、《文姬归汉》 、《便桥见虏》
、《郭子仪见回纥》等
。外族的生活也成为重要的绘画题材。

表现自然景物的山水画和花鸟画在宋代充分发展 ，成为中国古代绘画艺术中有特别重要地位的体裁 。

山水画表现祖国山河的壮伟和优美
，山川大地树木等因季节气候不同而呈现的丰富动人的变化，花鸟画中表现花卉禽兽的新鲜活泼的生命景象
。这两种绘画体裁 ，虽是以自然界的事物为描写对象
，但在宋代优秀画家的笔下不是单纯的自然事物的再现，其中体现着强烈的情感和有力的理想 ，对于观众能产生鼓舞的力量和提高精神生活的作用。

三、宋代绘画艺术技巧上有重要的创造，着重人物的精神状态及思想情绪的表现
，着重山水花鸟的动人的美的意趣，围绕着阐明及突出主题的要求自由地而且灵活地组织画面 ，不受任何机械法则的支配
，善于抓住对象外形特征进行提炼形象等等 。宋代绘画艺术技巧的创造使中国绘画的样式特点逐渐形成，并日益增强了其从思想上及情感上影响人的力量
。

作为表现手段的笔墨诸因素的艺术效果被宋代和元代的画家们真正体会到了。绘画艺术的魅力的一个不可忽视的方面被强调起来 ，这是中国绘画艺术成熟的现象之一 。

宋代和元代的雕塑艺术的洗炼的造型是写实手法的理想的运用
。

四 、宋代一些士大夫和统治阶级中人直接从事绘画活动
，对于绘画艺术的繁荣和提高在某一阶段上也有促进的作用。但是其重视经典中的历史题材和文学内容就有避开直接表现现实生活和来自现实生活的情感的倾向 。并开始一种“游戏笔墨”的风尚。

宋代和元代士大夫画家在某一方面具有的特殊的艺术敏感，例如他们对于笔墨诸因素的艺术效果的重视与有意识的追求 ，也使绘画艺术有了新的表现
，并为绘画技术积累了新的经验
。

五
、宋代美术（绘画、雕塑） 、工艺所达到的高度水平是以当时社会中新的经济因素的发展为条件的。但附庸于士大夫阶级的生活正是这一时期各种艺术共同受到的封建社会的束缚 。宋代和元代的美术，特别是元代的绘画说明 ，如果不能进一步突破这种束缚
，美术的现实主义的发展的余地是很小的
。

柴周的禁军统帅赵匡胤（宋太祖）在公元九六○年夺取政权，建立了宋朝。

北宋的工商业很发达 。政府掌握了金
、银、铜 、铁等矿业的开采
。造船技术很进步 ，能制十桅十帆，可搭乘四五百人
，载重三十万斤，有隔水仓的大船 ，是当时世界上最大的船只。指南针开始用于航海 。火药开始用于军事
。印刷术已非常普遍
，开始有了活字版印刷。政府和民间的丝织及陶瓷每年都有巨额的产量，并开拓了海内外的广大市场 。商业繁盛的结果 ，大城市更兴盛起来
，并且数目也增多了
。特别是南宋到元朝，海外贸易的商港 ，如广州
、泉州。商税是北宋和南宋政府的最大一种收入
，宋神宗时全国商税每年一千万贯，光开封一处就可收入五十五万贯 。货币流通需要量很大 ，金银普遍被当作了货币
，并已开始发行纸币。宋代是封建商业发展的重要时期
。

在对外关系上，北宋和南宋都是经常软弱无力的。北宋初年失去了收复燕云十六州的机会 。辽国保持了长期威胁宋朝统治的优势地位
。而且在陕甘一带这时又新兴起了夏国。北宋政府对于辽和西夏只是屈膝求和 。

北宋中期 ，内外交困的局面使一部分比较开明的统治者要求变法改革
。宋神宗赵顼和当时杰出的政治家王安石的新政策在公元一○六九年以后陆续实行，新法客观上符合农民和中小地主的利益
，相对地压制了大官僚地主富商。但是这一斗争最后是失败了 。而且后来演变成官僚集团争夺权利的斗争，完全失掉改革的意义
。新旧党人的纷争一直延续到北宋灭亡。

公元十二世纪初 ，在契丹背后新兴起的女真族建立了“金 ”国 。金兵在公元一一二五年灭辽后
，开始南下，北宋朝廷无意抵抗 ，公元一一二七年金兵攻破了开封
，掳走徽宗钦宗，开封被抢掠一空 ，这一中古时期作为政治、文化与经济中心的第一大城市遭到彻底的破坏
。

康王赵构逃到南方
，以杭州为都城建立南宋政权，他和秦桧反对抗金 ，对金屈膝求和
，华北各地人民自己组织的义军和骁勇善战的爱国的军队共同进行的坚强抵抗遏止了金兵的攻势，岳飞就是抗金中的杰出的爱国将领代表。公元一一六一年金兵在采石之败是南北对峙稳定局面的开始 。

江南地区在南宋时期得到进一步的开发。兴修水利 ，进行大规模的筑堤，并盛行圩田
，大大扩大了耕地面积
。但是这些改进的同时，土地兼并也在急速进行。

公元十三世纪初蒙古族的骑兵在成吉思汗的率领下勃然兴起成为一个震惊世界的力量 。在几十年里 ，成吉思汗象暴风一般席卷欧亚两洲
，公元一二七六年，南宋都城临安也陷落
。

北方沦陷后 ，在辽金统治下
，人民生活极为痛苦。农业和工商业显著的倒退，许多手工业工人沦于工奴的地位 。欧亚之间 ，陆上和海上的交通大为畅通
。许多西方人来到中国
，其中有很多技艺人材，他们都起了促进中西文化交流的作用。

蒙古族建立的元朝统治下 ，人民的反抗始终未停止过 。初期反元的暴动和起义
，虽广泛然而分散，地区多在江南
。但经过长期斗争 ，起义日渐扩大，并日益向北方发展。到公元一三五一年便汇合而形成以红巾军为主导的大起义
，而导致元朝统治的被推翻 。

宋代统治的三百年之间，科学技术有巨大的进步 ，并出现系统的科学著作
，例如建筑学的《营造法式》，药物学的《本草》 ，兵器制造学的《武经总要》等
。

道教在宋代得到发展
，并最后形成其诡异的庞杂的体系。北宋时期，从宋太宗赵匡义到徽宗赵佶 ，不断兴修道观
，大事靡费 。在南宋时期，道教流行于北方 ，并出现各种教派。这些新教派当时是反抗金人统治的一种组织；然而演变到元朝
，则已变成统治者的工具
。佛教自唐代开始的禅宗，成为最大的教派。禅宗特别着重内心的修善 ，提倡恬静朴素的生活和神秘的直觉 。禅宗思想影响儒家哲学的结果产生了宋代的理学
。理学是儒家思想进一步的玄学化。理学的大师，如北宋的程颐和南宋的朱熹
，及其流派彼此之间因看法的分歧而相互怀有极深的成见，但其唯心论的基本观点和方法是一致的 。理学的发展顺应了统治阶级巩固封建宗法的思想制度的需要
。

在宋朝 ，适应社会经济的发展
，出现了反映当时由商人要求的比较进步的功利主义思想（南宋的叶适 、陈亮）和反映农民的朴素的平等思想的农村公社思想（北宋康与之，南宋邓牧）。

宋代文学中以“词”最为发达 。有很多著名的词人和为人传诵的篇章 ，其中有缠绵悱恻的抒情小令
，也有慷慨雄壮的或情致委婉的慢调，表现情感的范围比五代的词曲又有了扩大 ，宋元时代是戏曲小说发展的重要阶级
。北宋时期开始在金朝中都（今北京）发展起来的“诸宫调
”和“杂剧”、“散套小令 ”
，在南宋的临安发展起来的“话本
”
、“小说”，在永嘉一带兴起的“南戏 ”都是中国文学史上的瑰宝。这些文学作品已不只是为皇帝官僚和士大夫阶级服务 ，并且也开拓为平民（商人、差吏 、兵士
、城市手工业者等）服务 。

宋代美术中
，宗教美术仍占一定的数量
。文献记载依照帝王的要求几次大规模的修建道观，如：上清太平宫、玉清昭应宫 、景灵宫
、五岳观、宝箓宫等 ，这些宫观中皆有当时名手从事绘画 、雕塑的工作。现存的宋
、辽、金 、元的建筑实例较前代丰富，其中有些尚保存得相当完整
，可以具体说明中国古代建筑在技术和艺术上的成就 。这些建筑物中也多有壁画和塑像，其中一部分还是未经重修的原状。辽
、金地区及元代寺庙中的雕塑（泥塑或木雕）遗存对于了解古代雕塑有重大的价值
。

宋代美术 ，由于继续了唐五代的风气
，世俗的美术脱离了宗教的羁绊，而得到独立的发展。绘画的卷轴形式在宋代大大盛行起来 。这些卷轴画中有一部分是由屏风及纨扇的装饰演变而来
。宋代绘画活动的中心是皇家的画院 ，由于绘画已经成为一种手工业行业
，市场的需要也刺激了绘画艺术的繁荣。

宋元时期的绘画发展大致可以分为五个阶段：①北宋初约一百年中，保持着五代的传统 ，花鸟画遵守黄筌的程式
，山水画是传李成、范宽的衣钵 。②熙宁元丰年间（公元一○六八—一一○○年）由于花鸟画家崔白和山水画家郭熙的出现而有了显著的新变化，由于扩大了表现范围 ，宋代的绘画在现实主义的道路上大大前进了一步
。这时的画论著作（《林泉高致》和《图画见闻志》）中提出的主张
，反映了创作实践上的新要求。③徽宗赵佶到南宋高宗赵构和孝宗赵昚（公元一一○一—一一八九年）是宫廷画院最活跃的时候，画家众多 ，在表现技巧上力求精能 。④南宋的大部分是李唐 、刘松年和马远、夏圭画风起支配作用的时期
。⑤元朝的统治时期的绘画，最引人注目的是水墨山水的发展
，特别是在笔墨技法上注重表现效果和绘画思想上轻视生活内容的倾向，元代的这一部分绘画造成了中国绘画史上的大转变。

宋代的工艺美术 ，正如当时各种手工业一样
，在技术上和艺术上普遍的有所提高 。而特别有突出的成就的是陶瓷工艺
。宋元陶瓷的产地遍布各地，宋元陶瓷的优雅风格是世界工艺史上杰出的典型。

宋朝初年开始建立的“翰林图画院
” ，是绘画艺术继续繁荣的表现 。宋代画院对于宋代绘画发展有一定的推动作用。重要的绘画活动都是围绕着画院进行的
。

在社会中
，如晚唐五代的情况一样，绘画成为一种有了固定地位的行业 ，并随着社会经济的发展而有所发展。汴梁（今开封）的相国寺庙会
，大殿后，资圣门前就有与书籍并列的图画买卖；后廊有专门画像的生意 。很多记载透露出绘画进入手工业
、商业行列的事实 ，汴梁有一个画家刘宗道擅长画“照盆孩儿”
，画得很巧妙，小孩用手指水盆中自己的影子 ，影子也指人
。为了防止旁人模仿竞争，每一次创了新稿都是画成几百本以后
，一次出售。汴梁也有的画家由于他们长于画小儿，就叫作“杜孩儿 ”；由于长于画宫室建筑 ，就叫“赵楼台
” 。汴梁有一个出名的美丽女子秦妙观
，画家们画了她的像到各地去卖
。汴梁是一个文化中心，图画和雕版书都被贩往各地；而也有从外地贩到汴梁来的。山西绛州的画家杨威 ，专画农村生活供应商贩
，如果他知道来贩的商人是贩往汴梁，他就告诉他们到画院门前去卖 ，可以得到高价 。北宋有名的山水画家燕文贵原来是军人
，来到汴梁时候，在街道上出售自己的作品 ，从而引起注意
。绘画作品的商品化是了解中古绘画艺术发展的一个关键
，有待于深入的研究。

绘画进入手工业商业的行列，绘画作品的商品化（不是当作珍贵的雅玩或古董） ，比寺庙壁画更进一步与社会群众建立联系 。直接以广泛的社会群众（包括劳动人民工商业者和统治阶级的下层，如士兵、胥吏等）为供应对象
，势必在一定程度上反映了当时社会群众的心理和情绪
。

封建统治者是社会物质财富和文化财富的掠夺者。绘画就象人民创造的一切艺术品一样，也成为他们奢侈生活的点缀 ，除了适应他们生活上的需要以外
，也相应反映他们的心理和情绪 。在这样的动机下，北宋初沿袭了五代的旧制 ，并加以扩大
，成立了画院。画院作品不可避免的反映了贵族生活的趣味，而进一步发展了贵族的美术
。

画院的制度与一般工匠不同 ，绘画的工匠属于“八作司”（例如彩画建筑装饰画的工匠和一般的壁画工匠）。工匠们的报酬叫“食钱 ”
，画院画家的报酬叫“俸值
” 。然而和一般士大夫也还不同
。一般士大夫可以去作地方官，画院画家就没有资格。升级也有一定的限制 。在服饰上（成为宋代一个多次讨论的问题） ，也有一定的限制
。例如虽能象文官一样
，穿绯色（四品）和紫色（五品）的官服，但不能象同等级的文官一样“佩鱼”（金质和银的鱼形装饰）。宋代画院画家地位是逐渐提高的 ，宋徽宗赵佶时期，画院制度又有新改变
，成为科举制的一部分 。

北宋初年，参加画院的画家来自西蜀和南唐的画家很多
。西蜀画家在乾德三年（公元九六五年）随了孟昶来汴梁的有黄筌（不久即去世） 、黄居采
、黄惟亮、赵元长 、夏侯延佑
、袁仁厚、高文进 、高怀节
、高怀宝等人。南唐画家在开宝八年（公元九七五年）随李煜来汴梁的有王齐翰、周文矩 、顾德谦
、厉昭庆、徐崇嗣等 。

中原一带有若干有名画家也被吸收入画院
。王霭 、高益、王道真等 ，都是人物画家
，并擅长宗教壁画。

北宋初年的画院中，西蜀画家占重要地位 ，黄居采和高文进是中心人物 。花鸟画方面
，来自南唐的徐崇嗣，按照自己祖父徐熙的方法作画就受排挤 ，不得不改学黄家的画法。黄家的画风支配画院近百年之久
。人物画方面
，高文进也很专断。史载王士元画一张《武王誓师独夫崇饮图》，很受观众称赞 ，汴梁很多人每天到挂画的孙四皓家去看 。孙四皓是汴梁一个有名的好画
、好客的人
，也是赵匡胤的亲戚，孙家也聚集了很多画家
。孙四皓把王士元的这幅画献到皇家 ，高文进故意定为下品，把王士元气走。

宋太宗赵匡义也进行搜访古今名画 。在太平兴国年间（公元九七六——九八二年）下令天下郡县进行搜集
，由黄居采和高文进负责鉴定工作
。端拱元年（公元九八八年）在崇文院的中堂设立“秘阁 ”作为贮藏的地方。

赵匡义对于绘画很有兴致 。除了设立画院和秘阁两事以外，他还撰了一部《名画断》 ，是按照唐朝一部同名的书的体例编撰的
，而成为它的续编，包括画家一百零三人的姓名 ，此书现已佚
。

二、人物画的创作活动

在北宋时代有多次大规模绘制宗教壁画的活动
，这些活动都是以画院为中心，而且是画院画家的主要任务的一部分。现在只举画大相国寺和画玉清昭应宫为例 。

大相国寺是汴梁最大的一个庙 ，有六十余院
，是个社会活动的中心
。庙会每月开放五次，进行各种日用杂物的交易 ，异常热闹。

自唐代以来
，大相国寺就保存了很多艺术名迹，如吴道子画的文殊和维摩 、车道政画的毗沙门天王
、名匠王温装銮的弥勒像、名匠李秀刻的大殿障日板等 ，共称“相蓝十绝” 。北宋初年名画家高益在重修庙宇的时候进行了壁画。大相国寺后来再重修的时候藏在皇家的高益的旧底本就成重绘的根据
。一次重修是高文进 、王道真
、李用及和李象坤等名画手参加的。又一次重修是在治平二年（公元一○六五年）大水之后，治平二年因为多雨
，汴河涨水造成水灾，大相国寺墙壁浸坍了很多 ，水退后只保存下高、王 、二李等人所作的四幅 。进行重绘时
，崔白和李元济参加了工作
。——从高益
、高文进到崔白、李元济，屡次参加大相国寺绘制壁画工作的都是当时第一流的名手。

从这些壁画名称上可以看出一部分壁画的内容 。

高益画“阿育王变相
”“炽盛光佛降九曜”就是有小幅底本收藏下来的
。大水未毁的四堵是：王道真画“给孤独长者买只陀太子园因缘 ” 、“志公变
”
、“十二面观音像” ，李用及和李象坤合画“牢度差斗圣变相 ”和高文进画“大降魔变
”。相国寺大殿的壁画
，左壁是“炽盛光佛降九曜鬼百戏”，右壁是“佛降鬼子母建立殿庭乐部马队之类 ” 。

这些变相大多是园林、斗法 、降魔、乐部马队
、百戏 ，十一面观音
，总之，是炫示一些热闹场面
。

这些壁画中明显的有真实的生活素材。宋太宗赵匡义很嘉许高益画“阿育王变相
”中的战争场面 ，以为高益了解军事 。高益画的乐队
，其中弹琵琶的拨下弦，但另外管乐器都在奏四字 ，琵琶四字在上弦，懂音乐的人解释琵琶是拨过才有声
，拨下弦表示发声的正是四字所在的弦
。

玉清昭应宫是宋真宗赵恒为掩饰自己对外战争的失败而修建的。

修建“玉清昭应宫”以贮藏“天书 ”，并供奉玉皇、圣祖（捏造的赵氏祖先——赵玄朗） 、太祖（赵匡胤）
、太宗（赵匡义） ，规模宏伟
，原计划要十五年修成 。但修筑时，昼夜不停 ，夜间则燃烛施工
，所以只用了七年。

为了修筑玉清昭应宫，召募各地有名的画家就超过了三千人 ，经过考试入选的是武宗元、王拙二人为首的百余人
，高文进 、王道真
、燕文贵也都参加
。

关于玉清昭应宫壁画的具体内容和表现，由于材料缺乏 ，所知甚少。但传说张昉画三清殿天女奏音乐像、丈余人物
，不用起稿，奋笔立就 。王拙曾画五百灵官 、众天女朝元等图 ，这些场面宏大
、人物形象众多的壁画，反映了当时绘画所达到的水平
。

玉清昭应宫在天圣七年（公元一○二九年）遭雷击起火
，除二殿外全部焚毁。

自玉清昭应宫的修筑开始，北宋有一系列的道教宫观的修筑 。大中祥符五年又修景灵宫 ，供奉所谓赵氏先祖
，成为神仙的“圣祖
”
。到宋徽宗赵佶时期筑五岳观、宝箓宫等都是崇尚道教所致。

随着统治阶级的提倡和道教壁画的题材的多样化，道教壁画创作也活跃起来 。北宋初年有名的人物画家 ，主要的都是道教壁画家和画院画家
。如高益（世称大高待诏） 、高文进（世称小高待诏）
、王霭、武宗元 、王拙等。画院外画家
，如王拙、孙梦卿（世称孙吴生
、孙脱壁）等 。他们的作品大多是壁画，故不为当时评论家和收藏家所重视 ，因此他们在绘画史上不为人所注重
。

当时的人物画家也多擅长肖像画。武宗元曾把赵匡义的像画在洛阳上清宫的三十六天帝的行列中间
，引起赵恒的惊讶，这是把现实的人加以神化的突出例子之一 。王霭曾奉命去江南偷画李煜的谋臣肖像 ，并且在定力院（赵匡胤未作皇帝以前住家的地方）画赵匡胤父母像作为纪念。牟谷、元霭和尚也都是赵匡胤左右
，有水平的肖像画家
。治平元年（公元一○六四年）在景灵宫孝严殿绘的壁画，可以作为北宋人物画方面的一件大事。孝严殿中一方面画了宋代开国的一些重要事件以表示歌颂；一方面画了宋仁宗赵祯朝的七十二名大臣的像 ，都是派人到每家绘写的 。

北宋初年人物画的其他表现所知很少
。有关风俗画的片段材料特别有重要的意义。

高元亨曾画《从驾两军角抵戏场图》，据说高元亨具体地描写了在观看这一紧张的运动比赛
，群众的各种不同的神态：象墙壁一样四周围着，有坐有立 ，有翘脚探头
，有互相攀扶 、俯仰各种姿态，也有男女
、老幼、贵贱 、技艺
、外族 ，及性别、年龄 、阶级
、身份和种族的不同 。

燕文贵曾画《七夕夜市图》
，描写汴梁城最繁华的街道的一部分——潘楼附近（金银彩帛交易的集中地，潘楼是汴梁最大的酒楼之一）七夕夜晚的世俗的热闹场景
。

这两幅画从选择的题材方面看 ，描绘的是世俗生活
，并作了详尽、复杂 、认真
、具体的描写。这两幅作品是宋代现实主义绘画的重要标志 。

宋代宗教画保存下来的很少，以卷轴画形式保存下来的壁画稿本
。最有名的是武宗元的《朝元仙仗图卷》。此图卷另一稿本 ，称为宋人《八十七神仙图卷》（图236、237）

《朝元仙仗图卷》描绘五方帝君中的三个帝君
，前往朝谒天上的最高统治者时的队仗行列 。这个行列应该是由八十八个神仙组成（《朝元仙仗图卷》缺最后一名神仙，《八十七神仙图卷》则缺最前一名神将）
。八十八个神仙 ，共四种类型：三个帝君（头上有圆光），八名武装神将
，十名男神仙，六十七名女仙（这些女仙中有玉女 ，也有金童
，但都作女装）。四种类型人物形象都是按照一定的理想的特点描绘的，所以大多数都缺乏具体性 。但十名男神仙的形象 ，却可以看出在追求个性的特点。对全部人物行列勾绘了稠密重叠的衣褶
，并且尽量变化着头饰 、仪仗和六十七个仙女的姿态
。这些变化产生了形式上的丰富和华丽的效果，努力避免单调的感觉。全卷人物神态和在风中飘动的旙旗、裙裾
、飘带、花枝 ，一面行进一面飘动的感觉得到完整和统一的效果 。

武宗元（公元？——一○五○年）是北宋时代重要的宗教画家
，被认为可以和吴道子相比
。他的画迹除了上面已经涉及的以外，洛阳南宫三圣宫东壁十尊丈余高的太一神 ，以及龙兴寺（许昌） 、嵩岳庙
、中岳天封观等处壁画都负盛誉。

道教画以现实生活的描写代替超人间的神仙世界的描写 。称为《护法天王图卷》的稿本和称为《西岳降灵图卷》的稿本
，描绘了各种形形色色人物，包括贵族及其眷属随从 ，甚至市井中的商人、乞丐 、渔父
、玩把戏的等等
。在不同的程度上表现了各种人的特点。——道教画放手描写市井人物，因为道教相信神仙会隐迹在普通人群中间
，可以具有普通人的外表 。因而这样的道教画又具有了风俗画的特点
。

三、李成 、范宽及其他山水画家

李成和范宽的山水画在北宋初年，山水画艺术获得巩固的时期。

李成
、范宽和关仝曾被北宋人认为是三个最有贡献的山水画的大画家 。

李成（公元？—九六七年） ，字咸熙
，营丘人
。是唐朝宗室后裔，他家世为士大夫 ，生于五代时
，没有入仕的机会。他对于诗歌有修养，而又擅长山水画 ，好饮酒
，晚年好游历，他和汴梁相国寺东宋家药铺主相处甚好 ，铺门两壁画满了李成的山水画 。

他的山水画
，据《宣和画谱》的记述：“所画山林薮泽、平远险易，萦带曲折。飞流 、危栈
、绝涧、水石——风雨晦明 、烟云雪雾之状 ，一皆吐其胸中，而写之笔下
。”这里所强调的是他的山水画描写了山川地势和季节气候的丰富变化
，富有感情的力量。画中展示的是一郁勃深沉的精神世界 。

李成的作品《读碑窠石图》（其中人物是王晓画）画着一个驴背上的旅行者停在一座前代的石碑前面，正在仰头看碑 ，石碑附近围聚着几株枯劲的老树
。着力地描绘的老树
，表现出荒漠和严寒的季节的特征，这幅画的强烈的情感内容决定了它的艺术价值（图239）。

宋人无名的《小寒林图》 ，枯梢老槎
，森耸郁深，得李成笔下的景与情 ，可以作为李成艺术成就的参考 。

李成《寒林平野图轴》表现旷荡平原上
，两树巨松挺立于面前，枝茎虬盘 ，针叶如网
。两松之间作一转扭多节的古槎
，枯枝如龙爪抓拏之势，树根拔于土外 ，枝干交错，盘屈纵横。古代艺术家画下了乔松古木含霜凌雪、挺立不拘的昂然英姿（图238） 。

范宽
，字中立，华原（今陕西耀县）人
。一说他性情缓和 ，人称之为“范宽 ”。他的时代较李成略迟
，仁宗天圣年间（公元一○二三—一○三一年）尚在 。他的为人宽厚，好酒 ，不拘世俗
。他的山水画艺术是在季成的影响下发展起来的
，曾师法荆
、关；但最后得助于终南山、太华山的真实的大自然。他曾说：“前人之法，未尝不近取诸物 。吾与其师于人 ，未若师诸物也；吾与其师诸物者
，未若师诸心。”他在创作之前，对景凝想 ，致力于情景合一的构思酝酿
。当时人称他“为山传神
”。

范宽的《溪山行旅图》是古代全景构图的水墨山水画的一件杰出作品 。迎面矗立的雄浑的大山头
，强烈的表现出大自然的雄伟气象
。山涧，飞瀑如练 ，直落千仞。山下空蒙一片，衬托出小山岗上生满树木
，树巅露出了楼阁 。山脚下正有驮马从右方进入画面中来，如传来了得得的蹄声和潺潺的溪水的声音
。这幅画表达对于祖国壮丽山河的赞美 ，非常有力。在构图技巧上
，山下一片白雾，迷蒙莫测 ，以见山之远
，而涌现于霄汉之外突兀的巨峰，山巅的茂林密叶和崖石皱纹历历清晰 ，又如近迫眉睫 。这一既远又近的透视效果造成令人惊愕的景象（图240）
。

范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂 、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾
，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉 。

北宋前期著名的山水画家还有燕文贵
、高克明、许道宁 、翟院深等人
。

燕文贵创造了为人所称许的“燕家景致”。燕文贵（据《圣朝名画评》
、《图画见闻志》作燕贵 ，《画继》作燕文季）吴兴人
，原隶军籍 。他有多方面的绘画才能，长于山水 ，并兼擅人物。太宗时期在街头上卖画时为高益所发现，邀他参加大相国寺的壁画工作
，从事壁画间的山水树石
。真宗时期，他也曾参加绘制玉清昭应宫的壁画。前面已经提到 ，他的《七夕夜市图》和《舶船渡海图》当时很受推重 。他的山水画作品现存有《溪山楼观图》
，也是大山大水的形式，峰峦耸峙 ，而在山下
，半山及山上都有精工描绘的宏伟的楼阁宫室建筑（图241）
。他的山势峥嵘的《烟岚水殿图卷》有以宏伟建筑物为山水点缀的特点。在他山水画中出现的似是仙府金阙的景象 。他的主要活动年代是太宗端拱（公元九八八一九八九年）到真宗时期（公元九九八——一○二二年）正当道教和道教艺术趋于高潮的时期，燕文贵山水画中布置的神仙府阙也是很自然的
。

高克明是和燕文贵同时而

如果你们第一次见到坦克 ，它的模样
，它的气势，一定会使你惊叹不已。

坦克有一个可以向四周旋转的炮塔 ，从炮塔里面伸出一根长长的炮管 。炮塔上还架着指向蓝天的高射机枪
。不论是急速奔驰
，还是原地不动地停着，它都能随时向不同的方向射击 ，其火力之强，威力之大
，在地面武器中很难找到对手。

现在的坦克，钢壳更厚了 。有些坦克炮塔前面的装甲厚达250毫米以上
。有些坦克还采用象夹心饼干似的多层复合装甲。这种装甲的里、外层是钢或其他金属 ，中间是陶瓷一类的非金属材料
，使它抗穿透能力提高了好几倍 。

此外，使坦克的身材变矮些 ，也是一种提高防护能力的有效办法。所以世界各国制造的坦克
，个头一代比一代矮
。现在世界上最矮的坦克是瑞典的S型坦克，身高只有1.9米。

在加强火力方面 ，现代坦克炮的口径越来越大
，从85毫米到125毫米，有的甚至达到152毫米 。这样 ，它的火力就越来越猛
，威力也相应增大了
。

这些大口径的坦克炮，能够发射各种高效能的穿甲弹和破甲弹 ，有的还能发射反坦克导弹，所以坦克炮是用来打敌方坦克最有效的武器之一。

随着科学技术的迅速发展
，一些新型的坦克上都装备了现代化的人控系统，包括电子弹道计算机 。激光测距机 、红外夜视仪
、自动装弹机等等 ，能使坦克无论在云雾天或黑夜里
，或行驶在陡坡沟壕中，都能很快地捕捉目标进行射击 ，在几秒至十几秒钟的时间内将目标摧毁
。火力和准确性都大为提高。

现代坦克每小时能跑四五十千米
，有时甚至达八九十千米 。即使在土质松软的沙地上，它也能像走平地一样驰骋自如 ，每小时跑三四十千米
。

现代坦克的机动灵活性好
，还表现在加速性能方面。即它从静止起动到加速为32千米／小时，只需要六七秒钟 ，这是相当灵巧和快速的 。这样
，当导弹或炮弹向它袭来时，它或是作蛇形运动 ，或是突然加速前进，从而使导弹或炮弹扑空
，避免挨打
。

当然，坦克自身也有弱点 ，其一是顶盖和车底的装甲薄
，容易被击穿。其二是坦克的内脏虚弱，这也是一个容易被击中的部位 。坦克的肚子甲装了不少炮弹、燃料和其他易燃 、易爆的物品 ，坦克的尾部还装有发动机。一旦中弹
，就会引起燃烧和爆炸
。其三是铁脚板——履带比较脆弱。如果履带被炸断了，坦克就会瘫痪在地 ，寸步难行
，干等着挨打 。

坦克虽然有这些不足之处，但和它的特长比起来毕竟是次要的
。从坦克在现代地面战争中所取得的战绩和它发挥的突出作用来看 ，它无愧于“活动的钢铁碉堡 ”的称号。